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「SPACE(공간)」 2026년 7월호 (통권 704호)
위버하우스(2025) 스케치
마우리시오 페소, 소피아 본 에릭사우센 페소 본 에릭사우센 공동대표 × 김정은 「SPACE(공간)」 편집장, 박지윤 「SPACE」 기자
파빌리온들의 집합체
SPACE: 메덩골정원은 한국 양평의 산자락에 자리한다. 칠레의 자연과 비교해, 이곳의 특징은 무엇인가?
소피아 폰 에릭사우센(에릭사우센): 칠레는 사막부터 숲, 그리고 파타고니아에 이르기까지 다양한 지형과 기후를 가진 매우 긴 나라다. 두 나라에 대한 비교는 지나친 단순화가 되거나 공정하지 않을 수도 있다. 굳이 일반화하자면, 칠레와 아르헨티나 남부는 광대한 규모의 영토와 원초적 기념비성을 지닌 풍경을 갖고 있다. 반면에 우리가 경험한 한국의 풍경은 보다 친밀한 스케일을 지닌다.
마우리시오 페소(페소): 메덩골을 둘러싼 풍경은 그 자체의 아름다움을 지니고 있다. 단순하고, 부드러우며, 고요하다.
SPACE: 메덩골정원 내 현대정원은 꽤 밀도가 높은 편이다. 파빌리온 몇 개를 제외하거나, 대지를 확장하는 등의 방안은 논의하지 않았나?
에릭사우센: 이 질문에도 답하기가 어렵다. 우리가 프로젝트에 초대됐을 때는 이미 조경팀이 마스터플랜을 결정한 뒤였다.
페소: 마스터플랜은 우리에게 일종의 ‘기정사실’이었다. 이미 내려진 결정이 사실로 굳어져 있었다. 우리는 그것을 콜라주와 패치워크, 그리고 군도의 중간 어딘가에 있는 것, 즉 각각의 개별적 요소들이 모여 이루어진 집합체로 이해했다.
SPACE: 당초 파빌리온 이데아(2026)와 레스토랑인 위버하우스(2025)로 메덩골정원에 초청됐다가 점차 로고, 길, 회화 작업 등을 포함해 여러 영역과 파빌리온을 담당하게 되었다고 알고 있다. 초기에 작업한 두 건축에는 관계성이 있는가?
에릭사우센: 처음에는 이데아 설계를 의뢰받았다. 그리고 일년 뒤 레스토랑도 고민해 달라는 요청을 받았다. 따라서 이데아는 정원의 시작과 끝을 알리는 상징적 랜드마크로서 그 자체로 독립적인 생애를 가진 프로젝트였다. 자연 지형의 경사를 따라 흐르는 물이 핵심 요소다. 물은 중력에 의해 아래로 떨어지며, 이는 오르막과 내리막을 경험하는 방식에 분명한 차이를 만들어낸다. 하지만 이데아에서 물과 관련된 부분은 여전히 작업 중이다. 물의 흐름과 물안개가 더해져야 비로소 완성된다.
페소: 위버하우스는 나중에 설계되었기 때문에 정원의 다른 요소들과 맺게 될 관계를 보다 구체적으로 상상할 수 있었다. 하지만 그 주변의 정원들 역시 설계 과정에서 계속 변화했다. 나는 이러한 ‘유기적 성장’이야말로 문자 그대로, 그리고 은유적으로 정원을 살아 있는 유기체로 만드는 요소라고 생각한다. 어쨌든 두 건축은 각각의 방식으로 고유하다. 다만 두 건축 모두 어느 정도 눈으로 볼 수 있는 선이라는 수평적인 형식을 공유하는데, 이는 불규칙하게 굴곡진 지형에 대응하는 기준선 혹은 측정 장치처럼 기능한다.
미로(2026) 스케치
SPACE: 이후 파빌리온 여덟 개는 어떠한 순서로 계획됐으며, 각 파빌리온의 관계성에서 주요하게 고려된 사항은 무엇이었나?
에릭사우센: 각각이 다른 시기에, 다른 강도로 진행됐다. 때로는 일정이 겹쳐 두 작업을 동시에 하기도 했다.
페소: 우리는 각 작업을 독립적인 단위로 받아들인다. 각각은 자신이 지닌 특성뿐 아니라 지니지 않은 특성을 통해서도 다른 모든 요소에 영향을 미친다. 다만 우리는 각 파빌리온 사이의 조경 작업에는 참여하지 않았다. 그런 의미에서 파빌리온들은 각자의 내적 논리에 따라 형성됐다.
SPACE: 선비의 갓(2025), 거북선(2025)은 진입을 지연시키는 시퀀스, 대지의 레벨 조정이 더욱 인위적이다. 조경가 기욤 고스 드 고르와 가장 밀접하게 협업한 프로젝트이기도 한데, 협업 프로세스가 궁금하다.
에릭사우센: 이는 우리의 태도인 ‘자기-참조적’▼1 접근을 잘 보여주는 사례다. 선비의 갓과 거북선을 둘러싼 조경은 100% 조경팀의 작업이다. 우리에게 주어진 역할은 특정한 위치에 들어설 건축적 오브제를 제안하는 것이었다. 그 사이의 전이 공간, 보행 동선, 식재의 구성은 기욤 고스 드 고르의 팀이 아름답고 정교하게 조직해냈다.
미로(2026) 스케치
형상화
SPACE: 선비의 갓과 거북선은 각각 갓과 거북선을 형상화한 작업이다. 형태에서 영감을 받았는데, 직관적 차용을 피하기 위해 고려한 지점은 없었나?
페소: 한 매스는 배, 다른 하나는 모자를 연상시키는 형태로 두 파빌리온은 여전히 상당히 직설적이다. 이러한 비유는 정원 내 특정 구역의 내러티브 안에서 유의미한 역할을 한다. 마치 펼쳐진 4차원의 책 속에 있는 것처럼 말이다. 그러나 건축적 완결성이라는 측면에서 보면 이러한 서사는 부차적이다. 공간적, 물질적 속성에 종속되는 것인데, 우리의 관점에서 건축의 형태는 무엇보다 건축적이어야 한다. 출발점은 무엇이든 될 수 있지만, 꽃과 모자가 건물이 아니듯 건물 역시 배가 아니라는 점은 자명하다. 물론 이 작업의 경우에는 그 연관성이...
▲ SPACE, 스페이스, 공간
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