[DIALOGUE] 후기의 양식에 관하여 | 경영위치건축사사무소

「SPACE(공간)」 2026년 4월호 (통권 701호) 

‘레고이스트 하우스와 레고피안 하우스’(2000) 

DIALOGUE 김승회 경영위치건축사사무소 대표 × 최문규 연세대학교 교수

​오피스의 환대

최문규(최): 2020년과 2022년, 근래의 두 프레임(「SPACE(공간)」 632, 658호 참고)에서는 각각 표면과 텍토닉이라는 주제에 맞춰 건축을 설명했다. 이번 오피스 근작 4제를 두고서는 어떤 이야기를 중심으로 전개하고 싶은가?

김승회(김): 신도리 워케이션 오피스(2024)는 주거와 업무 시설이 혼합된 경우라 별도로 생각하더라도 나머지 건물은 평범한 오피스 유형이다. 오피스는 코어와 스킨만 해결하면 전부라고 말할 정도로 건축가들이 무언가를 할 여지가 거의 없다. 그래서 건축가에게 가장 적은 역할을 요구할 때, 그럼에도 불구하고 건축가가 해야 하는 일은 무엇인지 고민했다. 그것이 어떤 의미로는 건축가의 윤리이고 소명일 것이다.

최: 윤리나 소명은 하나의 방법론으로 귀결하기보다 개별 건축물에 대해 각각 대응을 하겠다는 말처럼 들린다.

김: 사람을 대하는 방식에는 한 개인에게 맞춰진 접근도 있겠지만, 그에 앞서 인간을 대할 때 어떤 자세를 가져야 하는지에 대한 근본적인 고민이 있을 수 있다. 이처럼 오피스 설계도 개별 프로젝트에 대응한 선의와 호의도 있지만, 보편적으로 지켜야 하는 도리도 있을 것이다. 내적 질서와 외적 질서를 조율하는 것, 공간에 기능을 분배하는 것, 공간이 주변과 관계 맺는 것, 환대하는 것 등을 말할 수 있겠다.

직스테크놀로지 사옥(2024) 

최: 에세이에서도 ‘환대’라는 표현을 썼다. 사실 환대는 공공 건축에서 주로 사용하는 언어고, 오피스는 개인 건축주를 위한 건축이다. 그러나 한편으로는 건축을 큰 틀에서 보면 개인의 자산인 동시에 공공의 자산이기도 하다. 오피스 건축의 환대에 대해 어떻게 정의 내리고 있는가? 

김: 대담에 앞서 소개해준 김현경의 『사람, 장소, 환대』(2015)를 읽었다. 이 책에서 말하는 환대는 데리다가 이야기하는 무조건적 환대다. 난민과 같은 소수자들을 수용하기 위해 사회를 어떻게 바꾸어야 하는지에 대한 문제이고 이를 정치적이고 실천적으로 풀어낸다. 그런데 나의 환대는 거주와 공간으로 환대를 말하는 레비나스의 태도와 가깝다. 레비나스는 내가 거주할 수 있기 때문에 타자를 받아들일 수 있으며, 내가 환대한다는 것은 이미 타자의 환대를 받은 경험이 있기 때문에 가능하다고 말한다. 건축이 환대를 할 수 있다면 그곳에는 타자를 받아들일 수 있는 선의와 자신의 장소에 대한 긍지가 있어야 할 것이다. 한편으로 호스피탈리티(hospitality, 환대)와 호스틸러티(hostility, 적대감)의 어원이 같은 것에서 유추할 수 있듯, 나는 환대한 대상이 때에 따라 적이 될 수도 있다는 점을 유념하고 있다.자신의 건물을 지을 수 있다는 것은 부유층에 속한다는 의미도 있다. 이들의 공간이 이웃에 대해 환대의 포즈를 취할 수 있다는 것은 그들의 선의와 윤리를 드러내는 것이기도 하다. 환대의 포즈는 다양한 건축의 언어로 발현될 수 있는데 로지아와 회랑으로 내외부에 중간 영역을 만든다거나, 매스를 필로티로 들어 올려 보이드를 만든다거나, 테라스로 열어 도시 가로에 반응하게 하는 식이다. 공간 형식 다음으로는 내용이 따라올 텐데, 이것은 넉넉한 공간에 의자를 두거나 길을 따라 정원을 조성하는 것 등을 예로 들 수 있겠다.

​최: 과거에 발표한 카페꼼마(2020)나 다니엘학교(2019)에 더해 이번에 발표한 작업들에서도 환대의 포즈는 명확하게 보인다. 서귀포 삼다빌딩(2024)의 경우 땅에 대한 이해를 바탕으로 뒤편에 자리한 시청으로 갈 수 있는 길을 건물 내에 만들었고, 직스테크놀로지 사옥(2024) 또한 1층은 필로티로 띄워져 열려 있고, 안으로 들어가면 깊은 공간이, 그 너머에는 밝은 공간이 전개된다. 김승회가 항상 건축이 사회적으로 수행해야 하는 소명을 염두에 두었기에 가능한 건축이라 본다. 그런데 더네이쳐홀딩스 사옥(2025)의 경우에는 환대가 어떻게 발현됐다고 보아야 하는가?

​김: 그라운드 레벨에서 들어오면 개방감 있는 큰 공간을 만나고 그 공간은 뒷마당과 바로 이어진다. 그리고 그랜드 스테어로 2층과 이어진다. 이를 통해 공공적인 공간을 만들려고 했다. 건물을 사각형 매스로 만들면 그만이었던 것을 두 층 높이로 열린 테라스와 발코니를 통해 소통을 할 수 있도록 만들었다. 환대는 보통 그라운드 레벨에서 이뤄지는 것이라고 한다면, 여기서는 상부층에서도 가로와 대화를 시도했으니 ‘환대와 소통’이 더 적합한 표현일 수 있겠다.

최: 오피스는 유니버설하고 경제적인 공간을 요하기 때문에 기준 층을 만들어 적층하고, 이를 파사드로 감싼다. 더네이쳐홀딩스 사옥만 본다면 알아채기 힘들 수 있지만 양옆의 일반적인 오피스 건물과 대비해보면 이 작업이 굉장히 다른 표정을 갖고 있다는 걸 알 수 있다. 오히려 길 건너편에서 마주 보고 있는 주거 건물과 더 유사하다. 또 중성적인데 중성적이지만은 않도록 코어를 구성하고, 기술적으로 복잡하지만 명쾌한 시스템을 구축했다. 미스 반 데어 로에가 반복과 균질함으로 구성된 하이라이즈(high-rise)를 제안한 이후, 건축가들은 업무 공간에 대한 미스의 모델에서 자유로운 가구 배치나 내부 중앙에서 공간들이 서로 열려 있는 아트리움형 건물 등으로 그 균질함을 해결하려고 했다. 김승회는 이와는 또 다른 오피스의 프로토타입을 제시하려고 한 듯 보인다. 일을 하는 곳이지만 비균질적인 공간인데, 이렇게 다른 유형의 오피스를 계획한 이유는 무엇인가?

​김: 직원들이 일률적으로 앉아 일하는 공간에서 ‘차이’를 지닌 공간으로 진화해야 한다고 생각했다. 사용자들이 공간을 어떻게 사용하느냐에 따라 많이 좌우되긴 하겠지만, 건축가는 그 가능성을 열어줄 수 있다. 더네이쳐홀딩스 사옥은 3m의 구조적 두께를 이용해 발코니를 만들어 비우고 채우면서, 또 입면도 바꿔보면서 갖은 시도를 했다. 여러 형태의 단면을 설계하지는 않았지만 작은 공간을 덧붙여 ‘차이’의 가능성을 남겨두었고, 이 공간은 입면과 연결돼 외부를 향해 다른 목소리를 낸다. 마치 “서로 달라지자”고 외치고 있다고 생각한다. 더네이쳐홀딩스는 열 개가 넘는 의류 브랜드를 운영하고 있기에, 이러한 사옥의 입면은 메타포로서의 의미도 갖는다.정돈된 형태를 만들고 싶었던 나의 30, 40대 시절에는 하지 못했을 작업이다. 어떻게 보면 건축가의 후기 작업이 가진 뻔뻔함 같기도 하다. 직스테크놀로지 사옥은 조금 더 얌전한 방법으로 표정을 만들었다. 남쪽 입면은 균질한 커튼월이지만 길에서 보이는 북쪽과 서쪽은 층마다 오프닝이 달라진다. 그래서 각 층에 들어갔을 때 다른 공간감을 느낄 수 있다. 서귀포 삼다빌딩은 8층 건물인데 층마다 평면과 입면이 조금씩 다르다. 무엇보다 ‘차이’를 만드는 일이 나에게 중요했다.

최: 사전 자료에 “두께를 가진 외벽의 표층이 새로운 형태의 오피스를 만들 것이라 믿었다”고 기술했다. ‘믿는다’는 것은 결국 ‘하고 싶었다’는 말이다. 또한 근대건축부터 지금까지 해왔던 ‘표면’이 아니라 입면이 두께를 더 가지면 그 안에서 생기는 공간이 새로운 형태의 오피스를 만들 것이라고 말하고 있다. 집과 일하는 공간, 그 사이의 성격을 가진 ‘중간 공간’이 있다. 팬데믹 기간에 집이 오피스가 되고, 카페가 오피스가 된 사례 등이 있겠다. 현재는 신자유주의 시대이기도 하고 우리가 방문했던 날이 추웠기 때문에 실제로 다른 건물에 적용 가능할지 또 작동하는지 확실하게 느끼지는 못했지만, 김승회의 두꺼운 입면은 아마도 이러한 ‘중간 공간’을 꿈꾸고 있는 듯하다. 

서귀포 삼다빌딩(2024) 

서귀포 삼다빌딩(2024) 

​​​보이지 않는 텍토닉

최: 2000년대 초반부터 김승회의 작업을 꾸준히 봐왔다. 그간 김승회는 건물을 세우는 방법에 대해 남다른 시도를 해왔고, 또 이를 단순히 껍데기를 씌워 가리지 않고 드러내는 동시에 하나하나 완성도 있게 마무리한다. 사실 이번에 실린 작업들을 사진으로만 확인했을 땐 과거와 같이 텍토닉에 천착하기보다는 표면에 집중한다고 느꼈는데, 막상 답사를 다녀보니 ‘보이는 텍토닉’이 아니라 ‘보이지 않는 텍토닉’을 하고 있었다. 이러한 변화는 어디서 기인한 것인가?

김: 조금 더 젊었을 때는 건축에 규칙을 만들고 생각의 발자국을 남기고 싶었다. 그런데 지금은 남겼던 발자국을 찾아다니면서 조금씩 지우고 싶은 마음이 든다. 본래는 구조와 구조에 종속된 요소를 명확히 보여주었다면, 근래에 와서는 이러한 관계를 흔들어보고 새로운 가능성이 없는지 탐구한다. 열방교회 교육관(2019)의 경우 입면에 열주와 같이 늘어서 있는 콘크리트 기둥이 있다. 이 열주가 만약 바닥에 닿아 있었다면 구조인 것을 쉽게 알아챌 수 있었겠지만 떠 있는 매스로 구성해 구조인 것을 살짝 가려놓았다. 또 열주의 수가 보이는 것만큼 많이 필요하지 않았는데도 불구하고 조금 더 밀도를 높여 구성했다. 일종의 과잉이다. 그런데 이 과잉으로 인해 구조 단면을 더 줄여서 세장한 비례로 완성할 수 있었다. 이처럼 요즘에는 명징한 것을 조금 흐려버리는 방법에 대해 관심을 두고 있다. 구조이면서 장식이고, 표면이자 특별한 재료로 인식되는 복합적인 존재를 실험하고 있다. 정 클리닉(2014, 「SPACE」 566호 참고), 열방교회 교육관, 더네이쳐홀딩스 사옥, 직스테크놀로지 사옥 등이 그렇다.

​최: 소율(2014, 「SPACE」 566호 참고)은 구조적인 역할을 하는 요소가 시각적으로 드러난다. 반면, 직스테크놀로지 사옥은 매스가 플로팅되어 있어 약간의 긴장감이 느껴지긴 하지만 이러한 구성이 구조적으로 어떻게 가능한지는 알아채기 힘들다. 또 더네이쳐홀딩스 사옥은 안에 들어가보지 않는 한, 구조적인 긴장감을 갖고 있는 건축이란 걸 알아채지 못할 것이다. 특히 정면의 파사드는 전혀 구조의 역할을 하는 것처럼 보이지 않는데 횡력을 잡아주는 역할을 한다. 

​김: 더네이쳐홀딩스 사옥의 정면은 비렌딜(vierendeel) 트러스와 비슷한 ...

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