[DIALOGUE] 컴퓨테이셔널 디자인이 서 있는 지점들: 재료, 툴, 물질 | 이용주건축스튜디오

「SPACE(공간)」 2025년 11월호 (통권 696호) 

DIALOGUE 이용주 이용주건축스튜디오 대표 × 윤정원 서울시립대학교 교수 × 정해욱 미드데이 공동대표

상황과 선택 

윤정원(윤): 미국에서 작업을 할 때부터 멀리서 지켜봐왔다. 당시에는 미디어 설치나 컴퓨테이션을 사용하는 작업을 많이 했고, 한국에 돌아와서는 일반적인 건물과 공공 작업도 다뤘다. 그 후 대학교에 소속되면서 연구적인 설계라 할 수 있는 프로토타이핑 위주의 설계로 바뀌었다. 이러한 작업 경향의 변화는 어디서 비롯되었나?

이용주(이): 상황에 맞춰 할 수 있는 일을 선택한 것이다. 2010년쯤 미국에서 미디어 작업을 했던 때는 리먼 브라더스 사태가 일어나 취업이 전혀 되지 않았고, 비자는 1년 남아 있었다. 컴퓨터 기반 작업을 하던 미국 친구와 무엇이라도 해보자는 이야기를 나누면서 당시 가장 최첨단이라 여겼던 미디어를 다루게 됐다. 한국에 들어와서는 기반이 없어 공공 건축으로 시작했는데 학교에 재직하면서부터는 연구를 해야 했다. 국내 건축학과의 논문은 사례 분석이 주를 이루는데 나는 디자인과 연구를 동시에 하고 싶었다. 그러면서 다시 컴퓨테이션 관련 분야로 돌아가게 됐다. 결과론적으로는 지금 내가 하고 싶은 걸 하고 있는 셈이다.

윤: 대학생 때부터 컴퓨테이션, 디지털 분야에 관심을 가졌나?

이: 맞다. 공간을 감성적으로 다루는 설계 방식에 공감이 가지 않던 차에 그렉 린, 벤 판 베르켈, 마르코스 노박 같이 디지털 건축을 하는 건축가들을 접하게 됐다. 2000년대 초반이라 이러한 건축 경향이 한국에서 막 주목받던 때였고, 이상한 그래픽에 매료돼 휴학을 하고 학원에서 3D 맥스를 배웠다. 이후 미국 동부에서 주요하게 디지털 건축을 다룬다는 걸 알게 돼 컬럼비아 대학교로 유학을 갔다.

윤: 나와는 전혀 다른 행보다. 나는 툴을 피해 다녔는데 어쩌다가 하게 된 경우다. (웃음) 개별 작업 간 연결 지점들이 보이더라. 기존 작업이 다음 작업의 동기가 되어 재생산 혹은 진화를 이끌어내는 것 같다.

이: 아무래도 건축 분야에서 정립되지 않은 최신 기술을 사용하다 보니 작업의 결론이 어디로 가 닿을지 모른다. 그러한 상태에서 작업자는 자체적으로 완결을 짓는다. 나 또한 당시 사고의 방향, 주어진 상황, 기술력 등에 맞춰 할 수 있는 만큼 하지만 아쉬움은 항상 남고 이후 기회가 되어 발전시키면 좋겠다고 생각한다. 클라이언트가 없는 경우가 많아 좀 더 자유로이 작업을 할 수 있기 때문에 작업 간 연결 지점 을 만들어내는 게 어느정도 가능했을 수도 있겠다.

정해욱(정): 작업자가 곧 클라이언트인데도 아쉬움이 남는다면, 그것은 구체적으로 어떠한 아쉬움인가?

이: 위상한옥(2025)의 경우 계획의 절반 밖에 만들지 못했다. 본래 데미안 허스트의 ‘분리된 어머니와 아이’(1993)처럼 벌려진 위상한옥 사이로 사람들이 들어가서 이리저리 관찰하는 장면을 상상했다. 그러나 예산과 시간의 문제로 불가능했다. 여건이 된다면, 위상한옥의 나머지 반쪽을 마저 만들고 싶고, 균사체를 3D 프린터로 몰드 없이 사용해보고 싶다. 과거 시도한 적이 있었지만 충분한 높이를 쌓는 데에는 실패했다. 익스트루더의 기능 때문이었던 것 같다. 다른 익스트루더를 주문해 제작하면 가능할 것 같기도 한데, 이를 통해 크고 이상한 것을 만들어보고 싶다.

정: 그렇다면 굳이 돔을 만들 필요가 없어지니 완전히 새로운 형태가 나올 수도 있겠다.

이: 균사체에 다른 재료가 섞이면 곰팡이가 잘 생겨 점성을 맞추기가 어렵고, 자체적으로는 구조 성능이 강하지 않아 다소 평범하게 원통형이 될 수도 있을 것 같다. 전 세계적으로도 균사체를 3D 프린터로 한번에 50cm 이상 쌓은 경우는 없다고 알고 있다.

윤: 그런데 갈래마당(2025)은 한강에 지어진 뿌리벤치(2018)를 보고 클라이언트가 찾아온 경우다. 크고 이상하게 발전시킬 수 있었던 기회였을 텐데, 이 경우에는 어떤 아쉬움이 남았나?

이: 갈래마당은 내 작업들 중 과거의 작업과 가장 유사한 경우다. 스스로 계속 다른 걸 만들어야 한다고 생각해 처음에는 새로운 안을 갖고 갔지만 클라이언트가 뿌리벤치와 같은 작업을 원했다. 이러한 상황에서 동일한 알고리즘이라도 다른 인풋을 넣어 차이를 주고자 했다. 그러면 콘셉트적으로나 프로세스적으로 다른 이야기를 만들 수 있을 것이라 생각했다.

정: 원형의 지붕이 인풋이라 보면 되는가?

이: 보통 파라메트릭 디자인에서 형태 변화를 유도하는 어트랙터가 있지 않나. 뿌리벤치는 점 하나를 중심으로 원을 만들고, 외부의 어떤 자극에 의해 조율된 형태다. 갈래마당에서는 하나의 어트랙터가 더해졌는데 그것이 언급한 것처럼 원형의 지붕이다. 이 지붕은 위아래를 반사하는 동시에 벤치의 패턴 자체를 또 다르게 조율한다.

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모듈과 형태, 그리고 재료

윤: 장비의 조건을 고려하다 보면 모듈을 중심으로 사고하게 된다. 호텔명동역(2025)은 모듈이 전면에 드러나고, 위상한옥은 얼핏 하나의 덩어리로서 구축적 모듈이 없어 보이지만 사실은 존재한다. 모듈이 초기 개념이 되거나 모듈을 와해시키기 위한 전략을 쓰기도 하는가?

이: 모듈을 자의적으로 만들지는 않는다. 나는 모듈보다 전체적인 형태를 다루는 것에 관심이 있다. 앞서 한 말처럼 크고 이상한, 극단적 형태를 만들 방법을 현실의 툴과 가공 방식에 맞춰 계획하다 보니 규격화되고 모듈화된 것이다.

윤: 모듈을 중요시 여기지 않아서 그런지 호텔명동역은...

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