Naver 로그인
「SPACE(공간)」 2025년 2월호 (통권 687호)
장식은 숭고하다, 이오니아 링(2023) ‘기념품’ 개념의 연장 작업으로, 반지의 형태는 이오니아와 도리아 기둥 주두를 미니어처로 구현하여, 건축적 장식을 신체 장식(액세서리)으로 재해석한 오브제로 탄생시킨다. 이 작품은 액세서리인 동시에, 아돌프 로스의 선언문 ‘장식과 범죄’에 대한 일종의 ‘말대꾸’이기도 하다. 건물에서 멸균되어버린 ‘장식’이 오히려 인체라는 새로운 무대 위에서 더욱 역동적으로 펼쳐지고 있다는 생각으로 시작됐다. ©HYPERSPANDREL
(찐)그린루프(2023) 한국 옥상에서 흔히 볼 수 있는 재료의 물성과 풍경을 모티프로 제안한 서울마루 공공개입 공모작이다. 서울마루가 결국 옥상이라는 점에 주목해, 옥상에서 자주 사용하는 녹색 우레탄 페인트를 대형 크로마키로 설정함으로써 새로운 공공개입의 가능성을 풍자적으로 보여주고자 한다. ©HYPERSPANDREL
아주 개인적인 결국 비개인적인
대담을 진행하며 초읽기작의 건축가들이 익히 알던 혹은 단일한 언어로 묶이지 않아 곤혹스러웠다. ‘그들의 이중 코드’, ‘오프(off)된 방식들’, ‘잃어버린 언어를 찾아서’라는 대담의 제목처럼, 그들은 이것과 저것 모두를 포괄하거나 기존의 것에서 비껴가거나 미지의 언어를 채집하고 있다. 각 개인의 건축적 관심사들은 한국-서구, 맥락-기능, 리얼리티-퀄리티, 건축-건축물, 완결성-비완결성, 지역성-개인성, 주류-비주류, 가상, 장식, 집단 기억, 시간, 여성성, 다중성을 경유하지만 사실은 그 어느 것도 아니다. 아돌프 로스, 미스 반 데어 로에, 알도 로시, 엔릭 미랄예스, 안토니 가우디, 리나 보 바르디의 작업(관)과 중첩 혹은 대치되지만 극히 일부분일 뿐이다. 그들에게는 넘칠 만큼 많은 서사들이 존재하고 여기서 그들은 다양, 차이, 개별성을 추구하며 자신에게 적합한 서사를 끌어들이고 재조직한다. 그들이 계속해서 잡히지 않고 어딘가 개인적으로 보이는 이유이자 같은 세대조차도 서로를 어리둥절해하거나 낯설게 느끼는 이유다. 굳이 말하자면 이처럼 개인적인 것이 곧, 그들의 특성일 것이다. 그렇다면 로런 벌랜트가 개인적인 경험과 감정을 사회정치적 맥락에서의 경험과 정동으로 해석하며 ‘비개인적’이라고 표현한 것처럼, 그들의 개인적인 특성 또한 특정한 맥락과 은유를 거쳐 비개인적인 것으로 묶을 수 있을 것이다.
©Midday
미드데이 오피스(2023) 기존 건물이 가진 건축적 아이디어를 인테리어로 끄집어내는 시도를 했던 작업이다. 주요 요소로는 건물의 형태 로직을 차용한 회의 테이블과 건물의 구성적 혼란이 일어나는 위치에서 이를 붙잡아주는 돌 기둥 등이 있다.
Midday Office (2023) ©Jeong Haewook
속에서부터 탈탈탈 끓어오르는
1990년대는 탈식민주의, 탈근대주의, 페미니즘, 신자유주의, 탈구조주의 등 여러 이론들이 서구로부터 수입된 시기였다. 1990년대 전후에 태어난 그들은 이러한 이론들을 머리로 이해한 세대가 아니라 몸으로 익힌 세대다. 점점 더 글로벌화, 정보화되는 환경에서 그들은 다른 국적, 성정체성을 가진 사람들과 쉬이 소통하고, 세월호, 강남역 사건, 탄핵 시위 등 광장 문화를 직간접적으로 경험했다. 동시에 코로나바이러스감염증-19, ...
▲ SPACE, 스페이스, 공간
ⓒ VMSPACE 무단전재 및 재배포 금지