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「SPACE(공간)」 2025년 2월호 (통권 687호)
다랑쉬(2024~) 시공 사진
현승훈 다랑쉬 건축사사무소 대표 × 손종남 오피스툴 대표
오프-완결성
손종남(손): 다랑쉬(2018, 2024~)의 안거리는 의도적으로 남긴 기존의 서까래를 모던한 디자인으로 감싼 형태다. 집 속의 집과 같은 느낌인데 카페로 준공(2018)되고 처음 방문했을 때는 다소 산만하다는 느낌을 받았다. 요소주의적이고, 부재주의적이고, 비완결적인 측면이 있어서 그런 것 같다. 지붕의 질감이 두드러진다든지, 문을 테이블로 사용한다든지 각 요소가 나름의 주장을 하고 있다는 점에서 요소주의적이다. 그러면서도 구축 방식이 결과물에 드러난다는 점에서 부재주의적이고 공사를 마무리한 것 같지 않은, 마감에 신경을 기울이지 않은 듯한 상태로 결과물을 완성한다는 점에서 비완결적이다. 리노베이션이라는 작업 특성이 반영된 것일 수도 있지만 신축인 산짓물공원 공중화장실(2022)에서도 비슷한 경향이 읽혔다. 이러한 결과물들은 의도된 것인가 혹은 과정에서 나온 결과물인가?
현승훈(현): 의도가 없었다고 할 수는 없지만, 나의 작업은 초기에 그린 도면에 천착하지 않고 공사 과정 속 대화를 통해 순간순간 대응한 것들의 총합에 가깝다. 공간의 큰 틀은 초기 도면에서 많이 달라지지 않지만 재료와 재료가 만나는 방식과 같은 디테일은 공사 상황에 따라 변경되고, 이러한 변화에 따라 다른 부분의 디테일 또한 연쇄적으로 반응하면서 전체적인 균형을 찾아나간다. 하나의 요소에 장인 정신을 들이는 것도 중요하지만, 그보다 더 요소 간의 조합과 균형을 상상하며 작업한다.
손: 스페인의 엔릭 미라예스, 안토니 가우디가 떠오른다. 특히 작업 방식은 가우디와 닮아 있는 듯하다. 전체를 아우르는 스케치는 있지만 작업 과정 중에 마감의 곡률이나 높이를 정한다는 점에서 그렇다. 실제로 구축하는 과정에서는 시공 방식뿐 아니라 건축주 혹은 발주처, 시공자의 의견 및 제약 등 다양한 상황이 발생하는데 현승훈 또한 이러한 상황의 수용을 하나의 작업 방식으로 삼았다. 다만, 결과물의 완결성 측면에서 가우디와 현승훈은 구분된다. 가우디는 근대주의적이기 때문에 완결성을 놓칠 수 없었을 것이다. 완성된 공간에 대해 말하자면, 미라예스 또한 가우디처럼 수공예적이지만 실내와 실외 구분이 명확하지 않은 열린 공간을 만들고 집 속의 집처럼 공간을 구성한다는 점에서 현승훈과 닮았다.
현: 우리의 삶과 같이 건축 또한 하나의 과정이지 완결될 수는 없는 것 같다. 그 동안 작업을 해오면서, 설계 단계에서 모든 것을 결정하고 공사 과정에서 이를 무조건 따르는 하향식 접근 방식만으로는 건축물이 구현될 수 없다는 점을 이해하게 됐다. 건축가에 의해 완성된 공간조차 사용자나 관리자에 의해 변형되기 마련이다. 일례로 다랑쉬 작업에서는 철거하는 과정에서 목구조의 뼈대와 그 사이를 채운 흙벽을 보강해야만 했고, 돌집 외벽에 기대어 쌓은 블록벽, 돌담에 외풍을 막기 위해 덧댄 시멘트 등의 흔적들이 발견되기도 했는데, 이러한 여건에 대응하면서 구축하는 것을 더 자연스럽다고 여긴다.
오프-지역성
손: 제주다움을 말하는 것이 구시대적이기는 하지만 제주를 기반으로 활동하는 건축가들은 결국 지역을 말할 수밖에 없는 난관에 봉착하는 것 같다. 앞서 각 부분에 대한 대응, 건축 과정의 중요성에 대해 말하기도 했는데 이러한 태도 혹은 태도를 거친 결과물과 제주다움 사이의 연관성을 찾을 수 있지 않을까? 밭에 있는 돌을 쌓아둔 베케를 다시 돌담으로 구축한 지점 등에서 연결지점을 발견할 수도 있을 것이라는 생각이 든다.
현: 제주 땅에 지천으로 널린 돌밭에 경작을 하기 위해서는 돌들을 가장자리로 치워야만 했다. 그렇게 넓게 펼쳐진 돌들이 쌓아 올려져 경계가 되는 돌담이 순수하고도 자연스러운 구축 방식처럼 보인다. 이렇듯, 환경 요인에 의해 숙명적으로 만들어질 수밖에 없는 과정에서 제주다움을 어렴풋이 느끼게 된다. 다랑쉬 또한 건축 계획에 의해서만 변화해 오지 않고, 80년이라는 시간 동안 4대에 걸친 인간사를 차곡차곡 담아내고 있다. 그 과정과 시간 자체가 지역성일 수도, 제주다움일 수도, 아니면 다랑쉬라는 작업...
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