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「SPACE(공간)」 2025년 4월호 (통권 689호)
차이와 반복으로 나아가다
인터뷰 정재헌 경희대학교 교수 × 박지윤 기자
안팎의 언어
박지윤(박): 꾸준히 작업해온 주택은 물론, 오피스, 호텔 등을 설계할 때도 ‘다른 성격의 집을 설계하는 것’이라고 말한 바 있다. 주택뿐 아니라 다른 용도도 오래 머무르는 공간임을 강조하며 자유롭고 다양한 움직임이 가능한 건축을 하고자 했었다. 이번 카페 3제는 ‘하나의 마을과 같다’고 언급했는데, 어떤 의미인가?
정재헌(정): 일반적인 카페는 하나의 오브제처럼 자기 완결적이다. 이러한 건축은 보통 형태를 강조하지만 나는 그보다 편안함을 중점에 두었다. 마을은 계획된 영역을 따라 움직이게 되는 단지와도 구분된다. 자연발생적이며 부분들의 집합이다. 입구가 명확하지 않고 경계가 모호하며 중심과 외곽의 구분이 흐리다. 내가 있는 곳이 곧 중심이며, 관계성에 의해 포지션이 만들어진다. 이러한 마을의 공간적 특성은 특히 미네랄 하우스(2024)에서 잘 드러난다. 미네랄 하우스는 강변을 향해 경계 없이 열려 있다. 주변 논밭의 직조에 따라 적절히 조율된 건물과 담장으로 구획된 외부 공간은 다양한 영역으로 나뉘고 연결된다. 작은 마을처럼 수공간을 중심으로 군락이 놓여 있다. 그 사이 공간들은 안과 밖, 내부와 외부, 중심과 외곽의 구분 없이 연결되어 자유롭게 거닐 수 있다. 전시된 작품은 없지만 미술관처럼 함께 걸으며 즐길 수 있는 길이 이어져 있고, 건축가가 연출한 한 편의 영화를 감상하듯 잠시 멈춰 서서 변화하는 자연을 즐기고 체험할 수 있는 장소가 숨겨져 있다.
박: 이번 작업들은 자연과의 관계성이 유독 두드러진다. 답사를 할 때 “자연에서 뒤로 물러난 건축을 하고 싶었다”고 말하기는 했지만, 개인적으로는 과거 조남호(솔토지빈건축사사무소 대표, 「공간(SPACE)」 614호 참고)의 말처럼 “풍경에 보탬”이 되는 건축에 더 가까워 보였다. 건축의 형상, 조망을 위한 내부의 프레임들이 주변의 자연을 다시 보게 만들고 더 아름답게 여기게 만든다는 점에서 그렇다. ‘뒤로 물러난 건축’은 정확히 무엇을 의미하며, ‘풍경에 보탬이 되는 건축’에 대한 의견은 어떠한지 궁금하다.
정: 자연 뒤로 물러나는 것은 태도이자 목표다. 여기서 건축은 자연을 주인공으로 만들어주기 위한 배경이 된다. 풍경에 보탬이 되는 것은 앞선 태도에 가닿기 위한 방법이다. 시간이 흐르니 설계를 할 때 내가 가장 행복했던 장소가 어디였는지 떠올려보게 되더라. 덴마크에 자리한 요르겐 보와 빌헬름 워럴트의 루이지애나 미술관(1958), 제프리 바와가 작업한 스리랑카의 헤리턴스 칸달라마 호텔(1994)을 꼽을 수 있을 것 같다. 이 건축들은 자연 속에 자리하며 자연의 배경처럼 서 있다. 또 30년이 지난 지금까지도 내가 작업한 주택에 거주하는 건축주가 있다. 근래 그 주택에 방문하니 별생각 없이 심었던 나무들이 어마어마하게 자라 있었다. 저 나무를 제대로 심었다면 좋았을걸, 내가 평생 건축을 하면서 저 나무보다 더 멋들어진 건축을 할 수 있을까, 하는 생각이 들었다. 건물은 숙명적으로 시간의 반대편에 있다면 자연은 시간의 편에 서 있지 않나. 세월이 지날수록 그 진리를 체감하고 인정하며 작업하게 된다.
정취의 계획
박: 호시담 카페(2018)에서 경사로를 꺾어 올라가 건축물 레벨에 서서 앞 전경의 산세를 바라봤을 때 한 폭의 회화를 마주한 느낌이었다. 다른 작업에서도 바닥과 벽의 높낮이와 프레임을 섬세하게 조율해 주변의 풍광을 시각적으로 아름답게 보이도록 작업했다. 어떠한 방법으로 조율된 것인가?
정: ‘터를 잘 잡으면 설계의 절반이 끝난다’는 말이 있다. 우리나라의 자연은 평지가 아니고 기복이 있으면서 계곡물이 흐르는 등 다양한 레이어들이 겹쳐져 풍광이 수려하며, 봄, 여름, 가을, 겨울 사계절의 변화가 뚜렷해 드라마틱하다. 좌향(坐向)과 안대(案對)를 계획할 때는 풍경이 바뀔 여지가 있는 곳과 아닌 곳을 구별하고, 이 대지만이 가질 수 있는 고유한 풍경이 무엇...
▲ SPACE, 스페이스, 공간
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